解碼江蘇舞臺“三部曲現(xiàn)象”
在傳承保護(hù)中創(chuàng)新拓邊 在關(guān)注現(xiàn)實中尋求共情
解碼江蘇舞臺“三部曲現(xiàn)象”
“為了勝利，向我開炮！”3月21日—30日，江蘇四部大戲在北京演出，實力圈粉。其中，由江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)創(chuàng)排的“英雄三部曲”收官之作——錫劇《英雄兒女》，以吳儂軟語錫劇的陽剛表達(dá)被專家贊賞為“大氣勢、大氣象、大情感”的藝術(shù)佳作。
近年來，江蘇舞臺不斷優(yōu)化文化產(chǎn)品和服務(wù)供給，以高質(zhì)量的藝術(shù)佳作，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。其中涌現(xiàn)出的“三部曲現(xiàn)象”尤令業(yè)界關(guān)注，成為江蘇文化百花園中的一抹亮色。
“三部曲現(xiàn)象”點亮江蘇舞臺
昆劇《瞿秋白》、揚劇《鄭板橋》先后榮膺全國“五個一工程”獎，淮劇《小鎮(zhèn)》、錫劇《燭光在前》也陸續(xù)斬獲“文華大獎”……這些在戲曲舞臺上熠熠生輝的佳作，皆來源于江蘇舞臺多個“三部曲”系列。其中包括昆劇“現(xiàn)代戲三部曲”、錫劇“革命女性三部曲”、揚劇“古典題材三部曲”、錫劇“英雄三部曲”、越劇“金陵三部曲”、淮劇“村官三部曲”，以及等待收官之作的淮劇“靈魂三部曲”等。
“這些作品既有相對的獨立性，又有整體的關(guān)聯(lián)性和連貫性，往往聚焦同類主題、題材或人物，有助于思想提升、藝術(shù)創(chuàng)新、人才培養(yǎng)和劇種建設(shè)，以及品牌標(biāo)識的強(qiáng)化，提高觀眾關(guān)注度�！笔∷囆g(shù)評論學(xué)會會長方標(biāo)軍認(rèn)為，江蘇舞臺藝術(shù)“三部曲現(xiàn)象”是系列化、品牌化、產(chǎn)業(yè)化的新嘗試，也是藝術(shù)創(chuàng)新的“江蘇范本”。
3月28日，在江蘇省藝術(shù)評論學(xué)會召開的江蘇舞臺藝術(shù)“三部曲現(xiàn)象”研討會上，文化和旅游部藝術(shù)司原一級巡視員呂育忠提到，江蘇是戲劇大省，更是戲劇強(qiáng)省。從劇種的傳承保護(hù)方面看，江蘇現(xiàn)存的20個地方戲曲劇種，歷經(jīng)流變發(fā)展至今依然特色鮮明，個性突出。不像有的劇種，容易被京昆一些大劇種所異化，其中，各劇種的“三部曲”助推了這種保護(hù)和傳承。
“以昆劇現(xiàn)代戲《瞿秋白》為例，如果沒有江蘇昆劇院一代又一代的經(jīng)曲劇目高標(biāo)傳承，沒有前兩部《梅蘭芳》《眷江城》的探索、追尋、鋪墊，就不可能有《瞿秋白》。藝術(shù)創(chuàng)作是一個漸進(jìn)的過程，絕不是大干快上的一蹴而就�！眳斡艺f。
越劇演員李曉旭出演“金陵三部曲”，從初出茅廬到斬獲“梅花獎”，再到帶隊創(chuàng)作，見證“三部曲”對人才培養(yǎng)的推動作用；淮劇“村官三部曲”歷經(jīng)12年打磨，彰顯江蘇戲曲人的執(zhí)著與堅守；南通藝術(shù)劇院越劇團(tuán)創(chuàng)排的“歷史名人三部曲”，泰州市淮劇團(tuán)創(chuàng)排的“鄉(xiāng)村振興三部曲”，也都是江蘇舞臺藝術(shù)矩陣的重要組成部分……
中國戲劇家協(xié)會顧問、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長季國平認(rèn)為，比起單一作品，“三部曲”自成系列，更具規(guī)模，也更具吸引力和影響力。研究總結(jié)“1+1+1＞3”的經(jīng)驗，對于推動江蘇戲曲的進(jìn)一步繁榮很有意義。
深耕細(xì)作打開劇種發(fā)展新空間
金陵三部曲《烏衣巷》《鳳凰臺》《織造府》分別取自南京的三個地名�！盁o論是代表魏晉風(fēng)流的王謝風(fēng)度，還是張揚唐朝詩興的李白風(fēng)流，再到依托中國古典文學(xué)巔峰之作《紅樓夢》的收官之作，每一部作品，讓‘可愛的南京’在千年文脈里不斷疊加�！笔騽∥膶W(xué)創(chuàng)作院院長、一級編劇羅周說。
近年來，羅周在戲曲創(chuàng)作領(lǐng)域所展現(xiàn)出的突出成績和獨特風(fēng)格，在全國掀起了“羅周創(chuàng)作現(xiàn)象”，其中斬獲大獎的昆劇《瞿秋白》、錫劇《燭光在前》、揚劇《鄭板橋》皆出自她為昆曲、越劇、揚劇等多個劇種創(chuàng)作的“三部曲”之列。
羅周說，正因為一部接一部的合作，讓她對劇團(tuán)、劇種以及每個演員的特點都有了更多了解，甚至創(chuàng)作文本之初，腦海里就有了演出的畫面，可以更精準(zhǔn)地為演員“量身定做”角色。
“寫”與“演”長期的“雙向奔赴”，也打開了戲曲發(fā)展的新空間。作為揚劇古典三部曲中的一部重要作品，李政成主演的《不破之城》顛覆了“揚劇很難表現(xiàn)宏大歷史場面”的傳統(tǒng)認(rèn)知，而600歲的古老昆曲也是在“三部曲”創(chuàng)排途中首次打開現(xiàn)代戲大門，迎來重大突破。
羅周記得，2019年江蘇省昆劇院創(chuàng)排昆劇現(xiàn)代戲“三部曲”第一部《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》時，主角施夏明還很擔(dān)心，怕自己演不好。因為高度程式化以及與大眾日常脫節(jié)的表演體系等，很難去表現(xiàn)現(xiàn)實題材。但當(dāng)他們一路披荊斬棘創(chuàng)作完成《眷江城》《瞿秋白》，昆劇現(xiàn)代戲“三部曲”不僅立在了舞臺上，也立在了人們心里。
“現(xiàn)在我們可以說，昆曲是可以用來表現(xiàn)現(xiàn)代性的，它能對接當(dāng)代年輕人的精神世界�！绷_周說。前不久，她為蘇州昆劇院量身打造的《家》精彩上演，再次證明昆劇現(xiàn)代戲這條新創(chuàng)之路，在江蘇走通了。
從城市舞臺到田間地頭，江蘇舞臺“三部曲現(xiàn)象”在“著眼于人、落腳于人”中活力激增。
呂育忠認(rèn)為，好的戲曲生態(tài)，必然是重點院團(tuán)和基層院團(tuán)交相輝映共同發(fā)展。江蘇在基層院團(tuán)建設(shè)方面一直走在全國的前列，“漣水現(xiàn)代戲創(chuàng)作現(xiàn)象”就是最好的例證。其中被稱為淮劇“村官三部曲”的《留守村長留守鵝》《村里來了花喜鵲》《村里有個管得寬》，圍繞當(dāng)下農(nóng)村，以“接地氣、有意思”為創(chuàng)作宗旨，用貼近群眾的“土味”，成功將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代題材相結(jié)合，展現(xiàn)了基層干部在鄉(xiāng)村振興、文化扶貧和基層治理中的奮斗與擔(dān)當(dāng)。
“我們還開通戲劇抖音直播間，56場云演出吸引超200多萬人觀看，其中《村里來了花喜鵲》線上點擊量達(dá)160萬�！睗i水縣淮劇團(tuán)團(tuán)長翟永軍興奮地說，走進(jìn)直播間的“村官三部曲”，正不斷把“圍觀群眾”化為“戲曲票友”。
地域文化+時代精神的“打包創(chuàng)作”
“《小鎮(zhèn)》《小城》已經(jīng)上演，《小區(qū)》去年立項，計劃今年完成劇本創(chuàng)作�！敝巹⌒煨氯A與省淮劇團(tuán)合作的現(xiàn)實題材“靈魂三部曲”，最后一部《小區(qū)》正待揭開神秘面紗。
“上世紀(jì)80年代我到蘇州參加吳梅百年誕辰活動時，寒山寺、虎丘還遠(yuǎn)在郊區(qū)。如今隨著蘇州城市的擴(kuò)大，這些著名歷史文化遺存早已納入了城區(qū)。伴隨著城鄉(xiāng)一體化，鄉(xiāng)土文明與城市文明的碰撞不可避免，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文明、人與人之間的關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，這也是‘靈魂三部曲’書寫的現(xiàn)實背景�！奔緡秸f。
“一個民風(fēng)淳樸的千年小鎮(zhèn)，一位受過小鎮(zhèn)人救助的老企業(yè)家家人來此尋找恩人，并以500萬元作為酬謝。這筆從天而降的巨款如同試金石，考問著小鎮(zhèn)人的道德良知……”2014年，徐新華的《小鎮(zhèn)》上演后，引發(fā)了強(qiáng)烈反響，其中一位叫姜國章的鹽城老人，前后看了80場。這份支持成為徐新華繼續(xù)創(chuàng)作《小城》的強(qiáng)大動力。
“‘三部曲’是一個系列，連起來是一個整體，一片氣象。但是它們同中有異，每一部戲都是一個獨立宇宙，都有它的獨特審美價值。”徐新華表示，小鎮(zhèn)、小城、小區(qū)其實都是國家的縮影，折射了一個時代人的精神面貌，希望繼續(xù)通過關(guān)注變遷中人的精神風(fēng)貌，形成社會觀察的立體棱鏡。
時代在變遷，但民族精神穿越歲月的洪流，依舊歷久彌新。
省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)團(tuán)長陸建偉介紹，省錫劇團(tuán)在新時代打磨了《董存瑞》《劉胡蘭》《英雄兒女》三部英雄題材作品，分別創(chuàng)作于2019年新中國成立70周年、2021年中國共產(chǎn)黨成立100周年、2023年抗美援朝勝利70周年等重要歷史節(jié)點，以兩年一部的節(jié)奏相繼推出。
“錫劇作為江南地區(qū)代表性劇種，素以婉約細(xì)膩見長，而‘英雄三部曲’突破了傳統(tǒng)題材的局限，以宏大敘事與家國情懷拓展了劇種的表現(xiàn)邊界，體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)與主流價值觀的深度融合，幫助人們重新找回生命的價值和意義�！眳斡艺f。
(記者 陳潔)